¿Qué dius? Que La Cubana marxa?
La Cubana es una compañía de teatro fundada en Sitges (Barcelona) en 1980. Aunque en un principio fue creada de forma exclusivamente amateur por Vicky Plana y Jordi Milán (su actual director), La Cubana se convirtió en compañía profesional en 1983 con su espectáculo «La Delikatessen de Cubana».
Su forma de hacer teatro se basa en la observación, recreando situaciones teatrales cotidianas (siempre con sentido del humor) que suceden en la vida normal, y que normalmente pasan desapercibidas como teatro. Su teatro es un teatro sencillo, de pequeñas ideas. Es artesanal, hecho a mano: teatro que todos representamos en nuestra vida cotidiana y que normalmente pasa desapercibido como teatro.
Las mismas constantes se repiten en casi todas las producciones de La Cubana. Intérpretes y hechos que desbordan los límites del escenario y sorprenden al público, el juego como forma de expresión teatral y, sobre todo, personajes: personajes con vida propia que van más allá de la simplicidad de un guión preestablecido. Otra singularidad de la compañía es la participación del público. La intención es que el público (su principal fuente de inspiración) se sienta protagonista. El teatro de La Cubana se concibe como «un todo», desde la concepción de sus creaciones hasta su puesta en escena. La compañía ha realizado grandes y pequeños espectáculos, incluso para televisión, y ha organizado y amenizado inauguraciones de congresos empresariales y veladas publicitarias. Teatros, mercados, iglesias, transportes públicos y, sobre todo, las propias calles de la ciudad son algunos de los muchos «escenarios» que ha utilizado La Cubana. La calle ha sido su mayor escuela de aprendizaje sobre la que se han basado todas sus actuaciones.
La Rumba Me Llamo Yo (en directo @TivoliVredenburg Utrecht)
Intercalados con estos números musicales aparecen recuerdos de su chófer marroquí, Rashid, y de su anciana vecina, Hermina, que contribuye a amenizar la velada con un número tocado con su tuba. El parentesco se manifiesta tanto en los amigos como en la familia. De hecho, Arturo se distingue por un ecléctico abanico de amistades y alianzas: Fidel Castro, una Asociación para la Promoción de los intereses de los hombres separados, así como la Asociación Andorrana de Travestis. Esta última ofrece el número final del funeral, una alegre celebración de la diferencia. En el segundo acto, que tiene lugar tres días antes, la familia biológica de Arturo -un grupo de sobrinos y sus respectivos hijos- asalta su apartamento en busca de dinero, joyas y trofeos. Desatentos al moribundo Arturo o a los visitantes que acuden a despedirse -entre ellos las cantantes Lupita Olivares y Caridad Muntaner, cuyos números musicales hicieron las delicias en el primer acto- o al 101 cumpleaños de su pariente, Rashid y Hermina se encargan de conseguir la tarta de celebración. Deseosos de hacerse con la herencia de Arturo, llegan a filtrar noticias falsas de su muerte a los medios de comunicación, incapaces de asumir la responsabilidad de sus actos.
«bésame mucho», salsa cubana y boleros populares en
Su estilo teatral se basa en la observación, recreando situaciones teatrales a partir de vivencias cotidianas, buscando siempre el punto de vista humorístico que suele pasar desapercibido como teatro. El teatro creado se basa en pequeñas y sencillas ideas; un diálogo con el público. Es teatro hecho a mano.
Actualmente y tras una gira por 30 ciudades de todo el Estado Español con el espectáculo Adéu Arturo (visto por más de 300.000 espectadores) La Cubana cumple 40 años como compañía de teatro. Tanto en Cataluña como en toda España, ha conseguido una consolidación a nivel popular gracias a sus espectáculos (5.000.000 de espectadores) y también gracias a sus intervenciones televisivas.
Top teen al Teatre Regina
Según los datos disponibles del ICEC (Instituto de la Empresa Catalana de la Generalitat de Catalunya), en su informe de 2017[1], hay 165 compañías profesionales y 164 edificios teatrales disponibles (de los cuales el 70% son públicos, el 22% privados y el 7% pertenecen a Fundaciones o Asociaciones).
A nivel territorial, el 60% de las salas se ubican en el área metropolitana de Barcelona. La segunda mayor concentración es la demarcación de Girona, la más próxima a Francia, con un total de 20 salas profesionales. Al mismo tiempo, cabe destacar que hay diez comarcas catalanas sin escenarios profesionales.
Otros datos de interés: de estos 164 teatros, sólo el 16% son edificios históricos (anteriores a 1970), mientras que el 48%, casi la mitad, se construyeron después del año 2000, lo que indica una infraestructura muy reciente. En cuanto a la capacidad, sólo el 7,5% tiene más de 1.000 localidades.
En cuanto a las 165 compañías o empresas de producción, el 69% se dedican al teatro, el 16% a la danza y el 15% a otros géneros escénicos (circo, marionetas, etc.). De ellas, sólo el 12% son anteriores a 1980. El 34% nacieron entre 1990 y 1999 (entre la euforia olímpica de Barcelona 1992 y la crisis posterior). Un último dato: sólo el 2,5% de las producciones actuales superan los 300.000 euros de inversión inicial.
