Partes de un teatro
La muerte es una de las pocas cosas verdaderamente inevitables de la vida. Y, sin embargo, somos muy hábiles reprimiendo sus pensamientos. La mayoría de nosotros rara vez nos enfrentamos a ella, pero en esta velada teatral usted sí lo hará. Porque está ahí, en persona, la muerte: con su profundo humor negro y toda su incomprensible naturalidad. Habla de sí mismo. Y de nosotros. De cómo nos enfrentamos a ella, de cómo intentamos comprenderla, sobrellevarla y procesarla. Al hacerlo, no sólo se lleva a sí mismo de paseo, sino que también nos lleva con él.
Wenzel Winzer, que ya llevó a escena un tema difícil con «Trabajo sexual» de una forma tan inteligente como divertida, habla para su próximo proyecto de investigación con personas que se enfrentan cada día a la muerte. Las personas que cuidan de los moribundos, los profesionales de la medicina y los representantes religiosos dan su opinión y sus puntos de vista aparecen en la obra.
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Cómo hacer un escenario de teatro
En los primeros tiempos de Broadway, las entradas tenían un precio muy asequible, por lo que incluso las familias de clase media podían permitirse asistir con relativa frecuencia. Con el paso del tiempo, mientras otras formas de entretenimiento desbancaban al teatro en vivo en términos de popularidad, los precios para ver un espectáculo en Broadway empezaron a dispararse. Esta tendencia, a su vez, limitó aún más la capacidad de la familia media estadounidense para asistir al teatro con regularidad.
Hoy en día, hay millones de neoyorquinos que nunca han asistido a un espectáculo de Broadway y muchos más millones de personas de todo el país para quienes el primer viaje a Nueva York es también su primera oportunidad de ver una obra de teatro en vivo. No debe avergonzarse, por tanto, si no sabe realmente qué esperar cuando se dirige por primera vez al teatro para ver su primera obra o musical de Broadway. He aquí un breve resumen de lo que le espera.
Procure llegar al teatro al menos media hora antes del comienzo de la obra. Si llega antes, normalmente verá una cola de espectadores que serpentea por la acera desde la entrada del teatro. Ni siquiera se deja entrar a nadie en el vestíbulo hasta que se abre la sala media hora antes del comienzo de la función (la «sala» es el término teatral para referirse a la sección del teatro donde se sienta el público, y «telón» es otro término para referirse al momento en que se levanta el telón y comienza la función). Aunque le apetezca esperar en la cola para entrar, sepa que sus asientos están preasignados y que no obtendrá ninguna ventaja real por esperar en la cola, aparte de entrar uno o dos minutos antes que los que esperan hasta que la cola se haya despejado.
Direcciones de escena
«Debemos vivir para los pocos que nos conocen y nos aprecian, que nos juzgan y nos absuelven, y para quienes tenemos el mismo afecto e indulgencia. Al resto lo veo como una mera multitud, animada o triste, leal o corrupta, de la que no cabe esperar más que emociones fugaces, agradables o desagradables, que no dejan huella tras de sí.» – Sarah Bernhardt
Su reputación crece a partir de 1866, en el periodo del teatro del Odeón en el que realiza sus mejores papeles y en el que se hace muy famosa. Durante la guerra franco-prusiana, organizó un hospital militar en el Odéon, y una vez terminada la guerra, reanudó la actuación; en este periodo su carrera como actriz alcanzó su punto álgido. En 1880 formó su propia compañía itinerante y realizó una gira mundial que incluyó Europa, Australia, Canadá y Estados Unidos, convirtiéndose en una estrella internacional.
Llevaba vida de cortesana y adquirió su famoso ataúd, en el que dormía a menudo para entender papeles trágicos. Fue amante y mantuvo romances con varios artistas y hombres famosos, entre ellos el escritor Victor Hugo, el actor Lou Tellegen y el Príncipe de Gales, el futuro Eduardo VII. Bernhardt manifestó su interés por Nikola Tesla, pero éste la rechazó por considerarla una distracción para su trabajo. También estuvo muy unida a algunas mujeres, como Louise Abbéma.
Clase de teatro de Kp
En ausencia de los padres, los hijos deben sustituirlos y enfrentarse a los retos de la edad adulta: aceptarse unos a otros, hacer frente a los cambios e incluso salvar el planeta. Entre todos estos retos, también hay aventura, juego y drama, porque Beginners es también una obra sobre el poder curativo del arte ante la pérdida y el sufrimiento.
«En Beginners, los niños son las huellas que los adultos dejan madurar sin vigilar su maduración. Son una especie de costra sobre la que los años se asientan y crecen, olvidando aparentemente de dónde vienen. Los adultos se funden en la búsqueda de los niños por comprenderlos. En ausencia de adultos, los niños son el espectáculo del fin de un mundo y el comienzo de otro. Soy la creación que permite «vivir su infancia» en el patio de recreo iluminado por preguntas difíciles. Que sólo los niños se toman la libertad de plantear. Porque en su mundo, es el momento de enfrentarse radicalmente a todo lo que «no está permitido» cuando crecemos. Cuando tengamos que convertirnos en adultos responsables. La edad de los niños es la irresponsabilidad emancipadora que tiene el potencial del cambio total. Su edad es la revolución. » Mihaela Michailov
