ESPECIAL DE 60 MINUTOS #3 | Cirque du Soleil | Alegría, Kooza, KÀ
El siglo XVIII marca también el establecimiento definitivo del Teatro del Príncipe, que contaba con su propio grupo de seguidores, los «chorizos», y mantenía una lucha constante con los «polacos», que preferían las representaciones del rival Teatro de la Cruz. Por entonces, Leandro Fernández de Moratín estrenó La comedia nueva en el Teatro del Príncipe. El 11 de julio de 1802, el teatro fue pasto de las llamas, reabriéndose cinco años después[3] con las últimas reformas supervisadas por el arquitecto Juan de Villanueva[4].
El edificio actual, de estilo neoclásico según proyecto de Román Guerrero, se construyó entre 1887 y 1895 bajo la dirección de Natalio Grueso. Frente al teatro se encuentra la Plaza de Santa Ana, construida tras el derribo de un monasterio carmelita del siglo XVI[5][6][5] En la fachada están grabados los nombres de célebres personalidades del teatro, entre ellos el de Federico García Lorca[7].
El antiguo Teatro del Príncipe, o Corral del Príncipe, era un teatro de zarzuelas adquirido por la Cofradía de la Pasión y de la Soledad el 9 de febrero de 1580[8] A finales de ese año, el Corral de la Pacheca fue adquirido por la misma cofradía, que también compró otros dos edificios a Álava de Ibarra, médico de Felipe II, y otro vendido por don Rodrigo de Herrera. Se construyó a partir del 7 de mayo de 1582, inaugurándose el 21 de septiembre del año siguiente con una obra de Vázquez y Juan de Ávila[8].
ÓPERA CON TÍTULO / Edward Lambert
Uno de los proyectos de investigación del GRISO consiste en publicar el corpus completo de las comedias burlescas del Siglo de Oro. Hasta la fecha, ya disponemos de más de treinta ediciones modernas de la cincuentena de obras que se han conservado.
Estas obras paródicas, construidas con las técnicas carnavalescas del «mundo al revés» y una estética plenamente grotesca, son el reverso ridículo del drama serio del Siglo de Oro. Son obras muy divertidas, capaces todavía de suscitar la risa del lector o espectador contemporáneo.
Las comedias burlescas del Siglo de Oro, también conocidas en la época como comedias de disparates, en chanza o de chistes, son obras paródicas que se representaban en Carnaval (y también en San Juan) como parte de las fiestas cortesanas celebradas en Palacio o en el Buen Retiro, aunque no tenemos constancia de que se representaran nunca en el corral. Estas dos características (teatro carnavalesco y teatro cortesano) son las claves esenciales para el estudio de estas obras. Su función primordial era hacer reír al espectador cortesano (el rey y sus nobles) y para ello los autores utilizaban todos los recursos a su alcance, en el doble plano de la comedia escénica y verbal. Estas piezas de disparatada jocosidad muestran sobre el escenario un carnavalesco «mundo al revés» donde absolutamente todo (personajes, temas, motivos literarios y convenciones dramáticas…) es grotescamente parodiado, brutalmente degradado, sometido a intensos procesos de abrasión cómica.
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Segismundo y Compañía 02 / Segismundo y
El Corral de comedias de Almagro está situado en la Plaza Mayor de Almagro, Castilla-La Mancha, España[n 1] y constituye el ejemplo mejor conservado de corral de comedias del siglo XVII.
Este corral de comedias, inicialmente de propiedad privada y posteriormente cedido a la beneficencia, estaba situado en el recinto de una posada situada en el lado sur de la Plaza Mayor, en el centro de la ciudad[3] La construcción del lugar donde ahora se ubica el teatro, se ajusta a las normas de edificación vigentes en España en 1584[1] Un informe de 1618 lo verifica como el último teatro al aire libre del país[1].
Su establecimiento consta en un informe fechado en 1628 y acreditado a Don Leonardo de Oviedo, clérigo y ordenado sacerdote de la antigua parroquia de San Bartolomé de Calatrava[4] Descendiente de una familia asturiana de origen judío,[4] realizó un pago de 5.000 ducados, una fortuna en la época, para construir este corral ampliando la conocida Taberna del Toro mediante la adquisición de propiedades vecinas. [4] Tras la muerte de don Leonardo en febrero de 1640, la propiedad pasó a su hermana doña Beatriz de Oviedo y Prado,[4] quien la legó a su hija doña María de Bivero y Prado,[4] para ser heredada por su hijo don Bernardino de Villarreal y Oviedo en 1715[1] Un pleito presentado el 2 de agosto de ese año, ya daba fe de su existencia en 1680[1].
