Una buena mujer (2004) full movie download in hindi
Según Preeti John, una cirujana afincada en Baltimore que ha reunido ensayos, poemas y entrevistas de sesenta mujeres cirujanas para su libro Ser una mujer cirujana, la vida de un cirujano es un reto que requiere no sólo resistencia física, sino también «fuerza de carácter, equilibrio, planificación cuidadosa y un firme compromiso con lo que es importante». Estos ensayos adaptados de cuatro de las cirujanas que aparecen en el libro atestiguan con calma y orgullo la verdad de su afirmación.
Creo que comencé mi camino hacia la profesión de cirujano a los seis años, justo después de la Segunda Guerra Mundial, cuando mi tía nos llevó a mí y a mi hermana a la recién reabierta Galería de Arte de Manchester. Contemplé un dibujo a lápiz de Teatro de Barbara Hepworth, más conocida como brillante escultora. Representa un quirófano con una mesa rodeada por la mayoría de hombres y una mujer, sin duda una enfermera. Nada me hizo cambiar de opinión, aunque el hecho de ser una mujer residente de cirugía en los años sesenta casi destruyó mi determinación.
Nadie en Boston me daría una pasantía de cirugía, así que me convertí en pasante de pediatría en el Hospital de Niños y entré en cirugía a nivel de residencia en Georgetown. Allí, superar la siguiente rotación ocupaba todo mi tiempo y energía. Los niños siguieron siendo mi primer amor, y me convertí en cirujano pediátrico, uno de los primeros en hacer el nuevo examen de certificación de la junta de cirugía pediátrica.
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Los White River Valley Players de Rochester se alejaron de su tradición de montar musicales con clase y castañas teatrales conocidas cuando eligieron abordar «La buena mujer de Setzuan» de Bertolt Brecht. Los resultados, compartidos el pasado fin de semana en el auditorio del instituto de Rochester, fueron a la vez elegantes y familiares, ya que los Players consiguieron otro triunfo dramático, trayendo un teatro embriagador e inteligente al centro de Vermont.
La obra se centra en una búsqueda por parte de los dioses, que prometen que «el mundo puede seguir como está si se encuentran suficientes personas dignas de ser seres humanos». Los lectores familiarizados con la Biblia pueden encontrar paralelismos con la historia de Sodoma y Gomorra, pero la presencia de tres dioses, todos ellos algo desaliñados y torpes, da al guión de Brecht un sesgo decididamente laico. Dick Robson, Hannah Gephart y Patrick Branstetter estuvieron encantadores como dioses y proporcionaron un bienvenido alivio cómico en los momentos adecuados.
Sin embargo, la atención se centra en los humanos, no en los dioses, y la búsqueda de una buena persona se centra en Shen Te, la buena mujer de Setzuan. El retrato que hace Elaine Sanborn de esta prostituta convertida en vendedora de tabaco es rico en conocimientos sobre lo que significa ser humano y tratar de ser bueno. Sus intentos de llevar ayuda a los aldeanos la exponen a la angustia y al abuso, y ocasionalmente al reconocimiento de su bondad.
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Dejemos de lado lo básico: ¿es la producción de Teatro Pro Rata de La buena mujer de Setzuan una gran obra de teatro? Sí, lo es. ¿Hay que ir? Eso depende de lo que sientas por Bertolt Brecht.
Tuve que consultarlo con la almohada porque esta obra me fastidió y tuve que averiguar por qué, y si eso era una justificación para no ir. Porque Brecht es un hijo de puta retenedor. Y lo hace deliberadamente. ¿Sabes que Walpole dice que este mundo «es una comedia para los que piensan, y una tragedia para los que sienten»? Brecht piensa y siente, pero sólo quiere que su público haga lo primero. ¿Se reía la gente durante La buena mujer de Setzuan? Sí, a menudo y en voz alta. Y todo el tiempo que se reía me preguntaba: «¿Por qué se ríe todo el mundo? Esta historia es espantosa». A pesar de los esfuerzos de Brecht y de Pro Rata, supongo que seguía sintiendo.
Tres dioses bufonescos (Peyton McCandless, Andrew Toth y Molly Pach) se adentran en la ciudad de Setzuan buscando un lugar donde pasar la noche. Wong (Ben Layne), el campesino que vende agua a la gente en la calle, intenta ayudar a los dioses a encontrar refugio, pero tiene problemas hasta que llega a la casa de la prostituta del pueblo, Shen Te (Kelsey Cramer). Por su hospitalidad, los dioses obsequian a Shen Te con suficiente dinero para abrir su propia tienda. Shen Te quiere seguir haciendo el bien a los demás, pero otras personas se aprovechan de sus buenas intenciones.
Crítica de la película Una buena mujer
Si ves a Mare Winningham con un abrigo en el escenario, probablemente te empañes. Es una de esas reglas del teatro Off Broadway. Ella sobresale en la melancolía en miniatura, dibujando personajes que parecen un poco tristes y, dado el abrigo, probablemente un poco fríos. Por eso, cuando aparece en Un hombre sin importancia, acosando a su hermano Alfie, interpretado por Jim Parsons, para que siente la cabeza con una buena chica, uno experimenta la cómoda sensación de saber que está a punto de que le toquen la fibra sensible.
Las satisfacciones de esta reposición de Un hombre sin importancia se encuentran en ese juego a pequeña escala: tanto literalmente, en el sentido de un poco de violín en el escenario, como en un elenco de interpretaciones secundarias elaboradas con delicadeza. El musical es un asunto relativamente menor basado en la película de 1994 protagonizada por Albert Finney en el papel de un conductor de autobús de Dublín de los años 60 que organiza producciones de teatro comunitario de obras de Oscar Wilde con su grupo, los St. Cuenta con un libro de Terrence McNally y canciones de Lynn Ahrens y Stephen Flaherty; se estrenó en 2002 después de que el trío hubiera escrito a escala épica en Ragtime y Ahrens y Flaherty hubieran superado el despropósito de Seussical. Aquí, la trama fluye directamente: Alfie decide organizar una producción de Salomé, y los personajes que le rodean se escandalizan inevitablemente. Pero todos reaccionan a su manera, y el musical abre pequeños remolinos de emoción en cada una de sus canciones. La Lily de Winningham canta «The Burden of Life» con una melancólica aflicción como mujer soltera con un hermano soltero, y la Adele de Shereen Ahmed, la joven que Alfie elige para interpretar a Salomé, reflexiona con una soprano cristalina sobre la presión de interpretar a una princesa virginal.
