Una velada de zarzuelas / Experiencia teatral al volante
La ópera tiene su propia versión del multiculturalismo, que en las últimas décadas ha llevado a un creciente conocimiento de tradiciones nacionales tan diversas como la finlandesa, la húngara y la checa. En la Ópera de Los Ángeles, el público experimentó por primera vez la ópera española cuando Plácido Domingo trajo a su escenario El Gato Montés en 1994. Pero, ¿es El Gato realmente una zarzuela, tal y como se describió entonces, o forma parte de la tradición lírica de la ópera española?
BRAVO: A menudo utilizamos términos y frases aceptadas para describir ciertas cosas sólo para descubrir que no es exactamente exacto. A veces me siento así cuando hablo de zarzuela. En 1994, The New York Times describió El Gato Montés como una zarzuela, pero ¿lo es realmente? ¿Cuál es la diferencia básica entre la ópera española y la zarzuela?
Melodee Fernández: El Gato Montés se considera una ópera porque es una obra de composición integral* con diálogos cantados y un argumento trágico. En el Siglo de Oro de 1800, las zarzuelas eran de género chico, más cortas, o de género grande, más largas, y pretendían ser un entretenimiento desenfadado y divertido para la clase trabajadora española, con personajes cómicos y serios, campesinos, militares y nobles, algunos de los cuales cantan en un estilo verista operístico y tienen momentos muy dramáticos. Rara vez hay tragedia en la zarzuela, pero en el género grande de la zarzuela puede haber guerras libradas con vidas y amores perdidos y los inevitables cuasi accidentes en los que se creía que alguien había muerto pero regresa vivo y sano. La zarzuela suele terminar con una nota positiva, en la que prevalecen el amor y el honor.
EL GATO MONTES: EL GATO MONTES protagonizada por Plácido Domingo
El gato montés es una ópera en tres actos compuesta por Manuel Penella, autor también del libreto en español. Se estrenó el 23 de febrero de 1916 en el Teatro Principal de Valencia[1]. La ópera tuvo un gran éxito en España y otros países de habla hispana y fue producida en inglés como The Wild Cat en el Park Theater de Nueva York en 1921 con Penella como director. Según The New York Times, cuando se estrenó en Nueva York, El gato montés ya había recibido 2700 representaciones[2].
El interés por la obra se renovó cuando el Teatro de la Maestranza de Sevilla la reestrenó en 1992. Posteriormente se estrenó en Estados Unidos en su versión original en español en la Ópera de Los Ángeles en 1994 y en la Ópera Nacional de Washington en 1996[3][4] La producción de la Ópera de Los Ángeles se filmó para el programa Great Performances de la cadena PBS.
«el gato montés» (ópera de tenerife, 29 de junio de 2019)
El gato montés es una ópera en tres actos compuesta por Manuel Penella, quien también escribió el libreto en español. Se estrenó el 23 de febrero de 1916 en el Teatro Principal de Valencia. La ópera cosechó un gran éxito en España y otros países de habla hispana, y en 1921 se representó en inglés con el título The Wild Cat en el Park Theater de Nueva York, bajo la dirección de Penella. Según The New York Times, cuando se estrenó en Nueva York, El gato montés ya había recibido 2700 representaciones.
La Verbena de la Paloma: Cita y Baile
Juan Pons, barítono – Juanillo; Plácido Domingo, tenor – Rafael Ruiz; Verónica Villarroel, soprano – Soleá; Teresa Berganza, mezzosoprano – Gitana; Carlos Chausson, bajo – Padre Antón; Mabel Perelstein, contralto – Frasquita; Carlos Alvarez, bajo – Hormigón; Pedro Farrés, barítono – Caireles; Miguel López Galindo, barítono – Pezufio; Angeles Blancas, tiple – Pastorcillo.
Esta grabación formó parte de una serie de valiosas ediciones de DG en la década de 1990 con Plácido Domingo en varias óperas, operetas y zarzuelas en español. Cuando se publicaron originalmente, en paquetes sustanciosos que incluían textos completos y traducciones, sospecho que introdujeron a muchos como yo en un campo de la música casi totalmente desconocido fuera de un grupo de aficionados que ya habían coleccionado conjuntos españoles de estas piezas en grabaciones con cantantes y conjuntos locales, pero sin la información necesaria para una apreciación adecuada de las partituras. No estoy seguro del éxito de ventas de estas nuevas cajas a escala internacional, pero es bueno ver que Presto se ha dedicado a reeditar estas grabaciones para disfrute y conocimiento de una nueva generación.
