Entradas al Teatro Real
Una de las mayores ironías de la grand opéra francesa -el espectáculo absoluto del primer romanticismo- es que su legado ha llegado hasta nosotros, en general, a través de alternativas extranjeras como Aida, cuyo estreno en El Cairo en 1871 estuvo rodeado de toda la parafernalia de los grandes cónclaves geopolíticos. Lejos de ceder a la trama mundana, característica del género, esta obra maestra y definitoria para Verdi, convirtió todas las escenas de multitudes en parte integrante del drama -y no sólo en una extravagancia- e infundió a sus personajes un fuego que alcanza temperaturas solares en el último acto antes de fundirse en un abrazo amoroso de resignación y olvido.
Cualquier producción que pretenda alcanzar la talla de esta obra debe sortear retos no menos espinosos: que el drama brille por encima del espectáculo y que las pasiones liberen su brillo al rojo vivo sin consumirse en las llamas macabras del melodrama. Casi un cuarto de siglo después de su estreno en 1998, éstas son precisamente las razones que validan esta histórica producción de Hugo de Ana en una reposición actualizada que demuestra una vez más -a riesgo de sonar redundante- su perenne actualidad.
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The opening night ended, as it could not be otherwise, with an applause of more than eight minutes, and Rufus Wainwright waving under a beautiful manila shawl and on a red fantasy shoes out of an electrifying Wizard of Oz. Behind them were three hours of an opera that was musically beautiful at times, unbridled at others, and a staging where the universe of photographer Robert Mapplethorpe reigned supreme. A massive use, more than three hundred projected photographs of the American, too illustrative at times, but which managed to unite Ancient Rome with a current gay sensibility, free, beautiful and plural.
The opera, divided into four acts, reinvents a story of which, on the other hand, we know little. Hadrian decided to make him a deity after his death, drowned in the Nile, an act that has traditionally been attributed to a sacrifice by the young man to save the emperor from a bad omen of death. Wainwright weaves, instead, a love story delivered under a palace intrigue in which Antinous is killed by the commander of his army, Turbo. The reason is that Antinous, who has great influence over the emperor, defends peace with Judea and that can weigh down the military’s war ambitions.
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Plaza de Isabel II «Plaza de la Ópera» tras su remodelación de 2011LocalizaciónMadrid, EspañaCoordenadas40°25′05″N 3°42′34″W / 40.41806°N 3.70944°W / 40.41806; -3.70944Coordenadas: 40°25′05″N 3°42′34″W / 40.41806°N 3.70944°W / 40.41806; -3.70944
Tras la Revolución Gloriosa de 1868, la plaza pasó a llamarse Plaza de Prim, en honor a Juan Prim, aunque popularmente se la conocía como «Plaza del Barranco» debido a la depresión formada por la pendiente de la calle Arenal y la Costanilla de los Ángeles. Estas hondonadas se rellenarían posteriormente durante el reinado de Isabel II cuando se construyó el Teatro Real[cita requerida].
También en 1868 se colocó en el centro de la plaza una estatua de Isabel II, encargada por Manuel López Santaella [es], y realizada por el escultor José Piquer Duart [es]. Un año después, la estatua fue retirada y colocada en el Teatro Real. Fue sustituida por una escultura alegórica de la Comedia realizada por el escultor Francisco Elías Vallejo. La estatua de Isabel II volvió a la plaza en 1905[6].
En la obra de Pedro Teixeira de 1656, Topographia de la Villa de Madrid, aparece la Fuente de los Canales del Peral. Un manantial que abastecía a los primitivos «qanats» medievales y como fuente de agua para el palacio real fue tapado en 1809[7] Con el tiempo se urbanizó toda la zona, rellenando el área del barranco del Arenal. La zona frente al Palacio Real también se urbanizó y es ahora la Plaza de Oriente. La fuente fue redescubierta en 1990 con la remodelación de la estación de Ópera de la Línea 2 del Metro de Madrid[8]. Entre 2008 y 2011, el espacio fue sometido a una nueva remodelación, que dejó a la vista interesantes restos arqueológicos del histórico sistema de aguas madrileño[9].
Temporada ópera teatro real
A lo largo de su carrera, Joan Pons, ha cantado regularmente con las compañías de ópera más prestigiosas del mundo, como la Ópera Estatal de Viena, el Covent Garden de Londres, la Bastilla de París, la Ópera Estatal de Baviera, Hamburgo, Múnich y Zúrich, el Gran
No fue una idea tan descabellada después de todo, aunque sufrí durante 18 días, hasta las últimas etapas en las que todo salió como estaba previsto», fueron las primeras palabras de Alexandra Panayotou, la atleta griega de ultramaratón que actualmente vive en Barcelona. Cruzó la línea de meta en el Estadio Olímpico Lluís Companys de Barcelona en
