Teatro épico
En su nuevo libro Wagnerism: Art and Politics in the Shadow of Music Alex Ross sugiere que la obra Baal de Bertolt Brecht se inspiró en parte en la relación violenta y disfuncional de Rimbaud y Verlaine. Por curiosa que pueda parecer esta conexión, Brecht fue, en efecto, un ávido lector de la poesía decadente francesa y esta influencia dio forma a su obra, así como a la imagen de Brecht como enfant terrible de las primeras décadas del teatro alemán del siglo XX. El libro de Ross trata de «la influencia de un músico sobre los que no son músicos: resonancias y reverberaciones de una forma de arte en otras».i El teatro lírico de los primeros años de Brecht también era propenso al intercambio interartístico, influido por su afición a la poesía y la música, visible en su propia producción de versos y en su colaboración con el compositor Kurt Weill (1900-1950) durante los años veinte y treinta.
Cuando Bertolt Brecht escribió la primera versión de su obra Baal, sólo tenía veinte años. El protagonista, Baal, es un antihéroe romántico, un poeta decrépito en guerra contra la sociedad y los valores burgueses. La obra carece de una sinopsis clara y en su lugar muestra escenas episódicas de Baal corrompiendo y comprometiendo a los que le rodean. La propia disolución de Baal, que muere solo en el bosque tras haber asesinado a su amigo y seducido a demasiadas vírgenes, se inspira en parte en la fascinación de Brecht por figuras líricas como el poeta del siglo XV François Villon, Paul Verlaine y Arthur Rimbaud. El crítico contemporáneo Alfred Kerr contribuyó decisivamente a revelar la conexión. Kerr, uno de los críticos más influyentes de la escena teatral berlinesa anterior a 1933, apreciaba poco la obra de Brecht. Kerr criticó a Brecht por los préstamos no reconocidos de Rimbaud y las traducciones de Villon de Karl Anton Klammer. Brecht, por su parte, tuvo muy poca paciencia con Kerr. En una carta al periodista Egon Erwin Kisch, Brecht expresa su frustración:
Brecht — wikipedia
Baal fue la primera obra completa escrita por el dramaturgo modernista alemán Bertolt Brecht[1]. Trata de un joven vagabundo que se ve envuelto en varias aventuras sexuales y al menos un asesinato. Fue escrita en 1918, cuando Brecht era un estudiante de 20 años de la Universidad de Múnich, en respuesta al drama expresionista El solitario (Der Einsame), del dramaturgo Hanns Johst, que pronto se convertiría en nazi[2].
La obra está escrita en una forma de prosa acentuada e incluye cuatro canciones y un himno coral introductorio («Himno de Baal el Grande»), con melodías compuestas por el propio Brecht[1]. Brecht la escribió antes de desarrollar las técnicas dramatúrgicas del teatro épico que caracterizan su obra posterior, aunque en 1926 reelaboró la obra.
La historia narra la decadencia de un poeta borracho y disoluto, Baal, un antihéroe que rechaza las convenciones y los atavíos de la sociedad burguesa. Esta situación se inspira en la tradición alemana del Sturm und Drang, que celebra el culto al genio que vive al margen de las convenciones de la sociedad que más tarde lo destruirían. «El marginado, el duro desilusionado, se convierte en el héroe; puede ser un criminal, puede ser un semihumano», argumenta John Willett, «pero en obras como Baal puede ser idealizado como un idealista invertido, que ataca ciegamente a la sociedad en la que vive»[3].
Baal brecht interpretación
Bendito seas, Anon. Es evidente que ha olvidado leer la primera línea de la reseña (así como la cita de Brecht). Tienes todo el derecho a opinar, como yo, pero te ayudaría a argumentar si hubieras leído la mía.
en apoyo de anonimo 1 (a diferencia de mi mismo – digamos anonimo 2), croggon, et al – los origenes de la identidad de Baal son sinceramente esclarecedores. os estoy agradecido a ambos por guiarme hacia el esclarecimiento a traves de referencias historicas. como dice scorpion uno va al encuentro de la obra y puede que no tenga necesariamente los conocimientos que le ayuden a su comprensión, así que entonces nos encontramos con ella como una obra de arte por derecho propio -dada mi falta de conocimientos previos sobre Baal como deidad glorificada o descalificada me siguió pareciendo superficial la interpretación. y como mujer no me ofendió la misoginia contextualizada, no importa si era intencionada o no – la encontré escasa y sin misterio. tampoco quiero sentir que tengo que entender los tropos de los dramaturgos para que me inviten a comprender una obra. así que con todo esto en mente, creo que en lo que falla esta producción es en mostrarlo como un dios digno de deificación y en contraste con esto una percepción de él como un dios falso, como se afirma en la mitología hebrea – sin luces ni sombras. en absoluto.
Mahagonny songspiel
Brecht mantuvo una ferviente oposición a los nazis durante toda su vida y acabó huyendo de Alemania debido a su ascenso al poder. Baal fue la primera obra que Brecht escribió. Había visto una producción de El solitario, de Hanns Johst, y se inspiró en su propio odio hacia la obra para escribir Baal. Johst acabaría convirtiéndose en dramaturgo y propagandista nazi. Baal puede interpretarse como la primera crítica de Brecht a los ideales nazis. Esta crítica se encuentra en todo su canon, desde obras cortas como Cuánto es tu hierro hasta sus épicas producciones teatrales como Cabezas redondas y Cabezas puntiagudas.
