ESPAÑA: MADRID: FESTIVAL ARTÍSTICO DE OTOÑO “MIRRORING
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La zarzuela está estrechamente ligada al Madrid más castizo. La ciudad ha sido la fuente de inspiración de muchas zarzuelas, un género que aborda las realidades sociales de los siglos XVIII y XIX.
La zarzuela, a menudo definida como ópera española, es una obra teatral que contiene actos musicales. Los personajes suelen representar a las clases populares: chulos (hombres que llevan ropas peculiares y hacen gestos extravagantes), ratas (ladrones), niñeras, policías…
Por supuesto, la zarzuela ha tenido sus subidas y bajadas. Cuando la dinastía de los Borbones accedió al trono en 1700, el género cayó en el olvido, ya que los nuevos monarcas no hablaban español y eran aficionados a la ópera italiana. Sin embargo, Ramón de la Cruz consiguió resucitar la zarzuela a mediados del siglo XVIII, con piezas como Las segadoras de Vallecas o El Licenciado de Farfulla, que retratan la vida cotidiana de la sociedad de su tiempo. A su muerte, el brillo de la zarzuela se desvaneció para ser sustituido por las tonadillas (óperas cómicas ligeras).
El Grupo Dramático Newbridge presenta Canaries de Bernard Farrell
Una reinvención de la danza electrónica, entre la explosividad y la precisión, con ocho bailarines de renombre mundial. La danza electrónica Es la danza de una generación. Inventada en los años 2000 en los suburbios de París, ha seguido evolucionando, afinando y enriqueciendo sus gestos. Caracterizada por sus locos movimientos de brazos, la danza electrónica se vive por descargas, entre explosividad y precisión. Blanca Li juega con nuestras percepciones y nos invita a redescubrir esta danza con música electrónica y un toque de influencia barroca.
Don Quijotes y Sanchos Es una visita audioguiada para 20 participantes. Una experiencia de inmersión en el barrio de Chamberí: durante dos horas y media se mira el mundo a través de los ojos del Quijote o de Sancho.
Dirty It habla del maltrato y se centra no sólo en la experiencia de la propia víctima, sino también en cómo recibimos este tipo de situaciones como sociedad. Cuando la víctima cuenta su experiencia, la primera reacción que surge del mundo suele ser clara: ¿por qué no hiciste nada?
La vida y la muerte de Marina Abramović | Trailer | MIF11
Audiencia y autoridad en el teatro modernista de Federico García Lorca, Audiencia y autoridad en el teatro modernista de Federico García Lorca, 0817308172, 0-8173-0817-2, 978-0-8173-0817-9, 9780817308179,
“Soufas emprende la importante pero difícil tarea de descubrir un proyecto estético unificador que subyace en toda la dispar producción teatral de Lorca, desde las farsas de marionetas, pasando por las obras impresentables, hasta las conocidas obras canónicas, observando el modo en que los dramas abordan las cuestiones de autoridad y público.” -Reed Anderson, Universidad de Miami “Con un profundo conocimiento y comprensión de la erudición previa sobre Lorca (¡un verdadero logro en sí mismo!), el autor pasa a desafiar con éxito el enfoque a veces estrecho de esa erudición y a buscar la autoridad creativa a lo largo de su carrera hasta su muerte. El resultado es una valiosa contribución a la comprensión de un importante dramaturgo mundial”. -Marion Peter Holt, City University of New York
Every Brilliant Thing | Trailer
Trabajé en un pequeño proyecto pedagógico durante los años 80 llamado Rotherhithe Theatre Workshop, en el sureste de Londres, junto a un notable creador teatral llamado David Slater, que desde entonces se ha comprometido con el trabajo de
Entelechy Arts, en la cercana zona de Lewisham, en lo que debe considerarse una de las actuaciones duraderas más inspiradoras que se puedan imaginar, si es que la duración significa lo que realmente dice: que hay que seguir. En Rotherhithe trabajé entre un vivaz barrio portuario local y un grupo no menos vital de estudiantes de teatro y coreografía del Dartington College of Arts de Devon, que financió el proyecto desde su inicio a mediados de los años 70 hasta su cierre en 1991 [1]. Ciertamente no estábamos solos, Loraine Leeson y otros estaban haciendo un trabajo excepcional en la misma área disputada en ese momento.
Este periodo abarca, casi exactamente durante la década de 1980, la inundación de la zona de los Docklands del sureste de Londres, donde se encontraba el Taller, con capital de libre mercado impulsado por la quango no elegida, la London Docklands Development Corporation formada en 1981. La LDDC estaba libre de las restricciones de la planificación local democrática e incentivada por la oferta de enormes exenciones fiscales a las empresas que estaban dispuestas a trasladarse a lo que, al menos al principio, era un barrio muy querido pero bastante aislado en la proa del Támesis, entre el Tower Bridge y los Royal Docks.
