Teatro la encina madrid

¡Cucú, cucú! – Juan del Enzina, Cancionero de Palacio

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XVIII JORNADAS HOMÉRICAS – 3.

DescripciónInformaciónEsta joven sala de teatro, situada en Embajadores, se une a las salas La Cuarta Pared, LaGrada, Plot Point y Estudio 2 para ofrecer una amplia gama de producciones de pequeño formato características de este barrio multicultural y alternativo.

Este espacio teatral cuenta con dos salas: La Sala 1, con una superficie de 160 metros cuadrados y capacidad para 85 personas (con 12 butacas situadas en un lateral), ha sido diseñada a modo de sala lounge para que todo aquel que decida visitarla se sienta como en casa. Antes de que empiecen las representaciones, el público puede empaparse del ambiente, que cuenta con cálidas alfombras, cómodos asientos y un viejo piano; y de la Sala 2, un espacio para 50 espectadores con doble fachada y un cómodo camerino.

La Encina es un proyecto que nació en Uruguay, país en el que trabajaba uno de sus fundadores, Paco Sáenz. Esta experiencia transoceánica ha influido en la programación de la sala, que suele promover obras contemporáneas no sólo españolas, sino de toda Latinoamérica.

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This is followed by a series of love poetry in which Encina includes allegorical compositions such as the Triunfo de amor and poems in which he deploys the whole topic of courtly love: recuestas, eulogies of the lady, lamentations of the lover and theoretical poems on the concept of love and its effects5. These compositions prepare the way for the next stage in Encina’s poetic production: the villancicos.

As can be seen in the diagram above, the first group of carols are compositions lacking action, but which are developed through dialogue. In all of them dramatic marks can be distinguished, for example: «Anda acá pastor «10.

Next, the second phase of the carol focuses on the journey to Granada (stanzas 8 to 10); on this occasion the space would not be static; the actor-shepherds could walk around the room and would again use the real space outside, seen through the windows, as part of the scenography. The third moment would be the arrival in the city marked by the vision of «towers and sentry boxes /alçar las cruzes benditas». The very towers of the palace seen from the room could function as a backdrop.

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Juan del Encina (12 de julio de 1468 – 1529 o 1530)[1] fue un compositor, poeta y dramaturgo[2]:  535 a menudo llamado el fundador, junto con Gil Vicente, de la dramaturgia española. Nació con el nombre de Juan de Fermoselle[1] y escribió su nombre Enzina, pero no se trata de una diferencia significativa, sino de dos grafías del mismo sonido, en una época en la que apenas existía la «ortografía correcta» tal y como la conocemos.

Nació en 1468 cerca de Salamanca[1], probablemente en Encina de San Silvestre, uno de los al menos siete hijos conocidos de Juan de Fermoselle, zapatero, y su esposa[3], de ascendencia judía conversa[1][4] Tras abandonar la Universidad de Salamanca en algún momento de 1492[1], pasó a formar parte de la casa de don Fadrique de Toledo, segundo duque de Alba, aunque algunas fuentes creen que no trabajó para el duque de Alba hasta 1495. Un argumento plausible es que su primer cargo fue el de corregidor en el norte de España[3].

Fermoselle fue capellán de la catedral de Salamanca a principios de la década de 1490. Fue aquí donde cambió su nombre de Juan de Fermoselle a Juan del Enzina, o Encina (que significa encina) durante su estancia como Capellán. Más tarde se vio obligado a dimitir como Capellán por no estar ordenado[3].