La lengua madre teatro

Bühnenbeschimpfung gorki

MOTHER TONGUE es una enciclopedia de la reproducción en el siglo XXI, escrita a partir de las historias de madres migrantes, madres y padres trans, madres heterosexuales que recurrieron a la fecundación asistida, madres lesbianas, padres gays con hijos, madres adolescentes, mujeres que abortaron, mujeres que adoptaron, mujeres que no quieren tener hijos y muchas otras que se preguntan cómo reinventar la palabra madre.

MOTHER TONGUE se desarrolla en diferentes lugares del mundo con diferentes comunidades como un laboratorio móvil. La primera edición de la obra fue producida por ERT Emilia Romagna Teatro y se estrenó en el Teatro Arena del Sole (Bolonia) en 2021. La segunda edición fue coproducida por el Centro Dramático Nacional (Madrid) y el Teatre Lliure (Barcelona) y se estrenó en Madrid en 2022. La tercera edición será producida por el Teatro Maxim-Gorki (Berlín) y se estrenará el 11 de septiembre de 2022.

Teatro Gorki

El Vicepresidente de Recursos Humanos de su empresa se ha puesto en contacto con su equipo para que le ayude a reclutar y desarrollar a los futuros líderes de su organización. El 60% de su empresa está formado por millennials, y a su equipo se le ha encargado cómo aumentar con éxito el número de millennials como líderes en su organización. En este momento, la alta dirección se muestra reacia y desinformada sobre cómo deben promover a los millennials como líderes. El primer paso es crear un plan. Escriba un resumen de 525 a 700 palabras en el que:Examine las mejores prácticas que su equipo puede cultivar para mejorar el número de líderes millennials.Explique cómo presentaría esta información a los altos directivos de su organización.Cite un mínimo de dos referencias distintas del texto.Dé formato a su trabajo de acuerdo con las directrices APAMaterialesFormulación del liderazgo Parte I Guía de calificación

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Teatro de Berlín

The Performance Project (TPP) comenzó como un taller de teatro en el año 2000 en la cárcel del condado de Hampshire en Northampton. Nuestra misión era abordar la opresión sistémica a través del diálogo y la actuación, apoyar a nuestros miembros y amplificar las voces y crear capacidad de liderazgo entre nuestros miembros: hombres y mujeres enredados en el sistema de justicia penal, BIPOC, jóvenes inmigrantes y refugiados, jóvenes adultos y familias que viven en las zonas de Springfield y Holyoke Massachusetts.

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Entre 2000 y 2004, más de 800 miembros de la comunidad asistieron a las representaciones originales en la cárcel y participaron en debates inspirados por las representaciones sobre cómo la opresión racial y económica sentó las bases -y sigue manteniendo- los altos índices de brutalidad policial, encarcelamiento y reincidencia en las comunidades de color de nuestro país. Los relatos de nuestras obras sacaron a la luz los sistemas de opresión a los que se enfrentan las personas que viven en la pobreza y la gente de color en Estados Unidos. Entre 2000 y 2007, TPP creó siete obras de teatro originales, dirigió talleres y representaciones en centros juveniles, y estableció una “Outside Company”, un conjunto en la comunidad, compuesto por hombres y mujeres que habían estado encarcelados en colaboración con otros artistas de la comunidad. A través de las representaciones, intentamos hacer sonar la alarma sobre la historia de nuestro sistema de justicia penal y sus raíces en el capitalismo, el racismo y la esclavitud.

Programa del teatro Gorki

No es realmente una obra de teatro, es mucho mejor describirla como una investigación de los sentimientos, sueños y realidades que rodean el mito o tema de la maternidad. Dividida en capítulos, se presentan al público temas como la información sexual, el aborto, el deseo de tener hijos, el acto de dar a luz, etc. A pesar de parecer enciclopédica, la velada fue entretenida, bien actuada y bastante lograda: un trabajo de conjunto que fluyó y funcionó.

Tal vez funcionó que cada versión de la obra se creó después de los debates en los respectivos países.    La obra se presentó en Bolonia, Italia, en Madrid, España, y ahora en Berlín.    Cada vez debió ser una obra algo diferente, centrada en el entorno particular. El público relativamente joven de Berlín lo apreció todo.    Hubo aplausos en el escenario y una ovación al final.

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Aquí en Berlín, la escenografía de Mariana Tirantte parecía un gabinete de curiosidades o una biblioteca donde cada tema era presentado por un amplio reparto, creando un torbellino de acciones en constante movimiento. Se hablaba en alemán e inglés, pero siempre con el apoyo de traducciones en el aire. Lo que creó la inmediatez con el público, casi un diálogo, fue la amplia gama de destinos y luchas presentadas.

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