Teatro de cuentos de Los Ángeles
Ambientada en una Verona de posguerra que reunía la estética del café-trattoria italiano y la cultura rockabilly de los años 50, la producción de Peris-Mencheta sólo puede describirse como un espectáculo alegre -incluso estridente- en el que siempre pasaban muchas cosas en todo momento. Para empezar, la comedia de Lope no era más que la capa base de la representación, que incorporaba pasajes de otras obras literarias, entre las que destacaba el propio Romeo y Julieta (traducido al español), así como varios interludios metateatrales y juegos en los que el público jugaba y cantaba encantado. Pero lo que más destacaba era la música: una y otra vez, los personajes rompían a cantar, canciones italianas de los años 50 y 60 para ser más concretos. La «Piccolissima Serenata» de Renato Carosone, la «Tintarella di Luna» de Mina, el «Volare» de Domenico Modugno… Todo el elenco, compuesto por trece personas, se turnó para cantar, bailar e interpretar un interminable repertorio de alegres canciones pop en su italiano original, convirtiendo la obra española de Lope en un bullicioso musical multilingüe que ya no es de Lope. Si a esto le añadimos que la obra comienza con una fiesta de disfraces organizada por la familia Castelvines (a la que los Monteses se apuntan, dando lugar al encuentro de Roselo y Julia), el resultado es que acabas pellizcándote simplemente para asegurarte de que el astronauta y Caperucita Roja que bailan columpiándose delante de ti son reales.
Caperucita Roja
muchos cuentos,18 de febrero de 2018|En Sin categoría, libros publicados, libros de artista|Por Karishma ChuganiMuchos cuentos nos habitan. Las llevamos fielmente, a veces en silencio. Hay algunas que no podemos esperar a compartir, o que nos brotan sin control. Otras son más difíciles de contar. Las dejamos crecer dentro de nosotros hasta que estamos preparados. Algunas nos las llevamos a la tumba.
Muchas historias se han convertido en universales. Los cuentos populares, los cuentos de hadas, las rimas infantiles y los poemas épicos atraviesan las culturas y se cuentan o cantan de una generación a otra. Como escribe Angela Carter: «Durante la mayor parte de la historia de la humanidad, la «literatura», tanto la ficción como la poesía, ha sido narrada, no escrita, oída, no leída. Así que los cuentos de hadas, los cuentos populares, las historias de la tradición oral, son todos ellos la conexión más vital que tenemos con la imaginación de los hombres y mujeres corrientes cuyo trabajo creó nuestro mundo». Adaptado y readaptado continuamente.
«Caperucita Roja» es quizás uno de los cuentos de hadas más conocidos. Como la mayoría de los cuentos europeos, sus orígenes se encuentran en una extensa tradición popular de narración oral. Fue publicado por primera vez a finales del siglo XVII por Charles Perrault, un autor francés considerado el padre del género de los cuentos de hadas por su trabajo de recopilación de estos cuentos por primera vez en forma impresa. Esta versión posterior, contenida en un pequeño cuaderno coloreado a mano, data de 1810 y fue publicada en Moorfields, Londres. Está narrado en forma de poema en verso con coplas alternadas sin rima y con rima. La claridad del texto y la sencillez del lenguaje, junto con las grandes y coloridas ilustraciones, sugieren que este chapbook estaba dirigido a lectores jóvenes.» Fuente: Biblioteca Británica
Teatro de West Hollywood
La Comunidad de Madrid ha presentado esta mañana la 6ª edición de Surge Madrid, la muestra de creación escénica que se celebrará del 8 de mayo al 2 de junio y que contará con un total de 157 actuaciones de 50 compañías en 21 salas y teatros de la región.
En concreto, en esta sexta edición se presentarán 34 estrenos, de los cuales 20 son propuestas de creación teatral, 7 están vinculadas al movimiento, 6 son multidisciplinares y una más gira en torno a la creación musical. Además, esta edición contará con las habituales «actividades transversales», 14 en esta ocasión; y otros 2 laboratorios de creación, que estarán firmados por Julián Fuentes Reta y Guillermo Weickert, respectivamente.
Surge Madrid pretende poner en valor el diverso panorama de creación escénica que ofrecen las salas y teatros de la Comunidad de Madrid. Así, esta exposición sirve de plataforma para las obras de diferentes formatos y géneros, y sus creadores.
De este modo, Surge Madrid se convierte en la mejor forma de reconocer y promover el movimiento «alternativo», un fenómeno que está especialmente en auge en Madrid, dejando su huella en la cultura de la región. Y es que a través de la colaboración entre los teatros madrileños y la Comunidad de Madrid, esta muestra ofrece una mirada heterogénea y única a las compañías, creadores y artistas madrileños, tanto a los que están afincados en la región como a aquellos cuya trayectoria está vinculada a nuestra cultura.
Caperucita roja madrid teatro en línea
Partiendo del célebre cuento de Charles Perrault, Pommerat nos invita ahora a adentrarnos en su propia versión de Caperucita Roja que ha reescrito y, con mayor concreción y veracidad, nos revela los aspectos más profundos de una historia que no por popular deja de ser atractiva: la naturaleza y el peligroso mundo animal, la soledad y el misterio de lo desconocido, aunque también revela la belleza y la maravilla de la vida. Y -sobre todo- destaca el miedo y su reverso, el deseo, como rasgos esenciales de esta historia y, en general, de la vida de los niños.
Una madre sola y agobiada por el trabajo, una abuela igualmente sola e ignorada y una niña que se cuestiona a sí misma y su lugar en el mundo. Con una refinada escenografía, magnificada por un imaginativo uso de la luz y el sonido ambiente, el director juega con nuestros recuerdos para que nos enfrentemos a nuestros miedos. El resultado es una oda a la curiosidad, tanto para pequeños como para mayores, una introducción al control de nuestras emociones que nos anima a enfrentarnos de otra manera al complejo mundo de la edad adulta.
