Aria de apertura de Juana de LA LOCA de Gian Carlo Menotti
La Loca, también conocida como Juana la Loca, es una ópera de Gian Carlo Menotti, compuesta en 1979. Es un drama romántico sobre la vida de Juana de Castilla (1479-1555). Fue escrita como un vehículo para la soprano Beverly Sills y se estrenó el 3 de junio de 1979 en la Ópera de San Diego, seguida por la Ópera de Nueva York[1] La respuesta de la crítica fue mayoritariamente negativa, por lo que Menotti la rehízo completamente. La versión revisada se estrenó en 1982 en el Festival de los Dos Mundos de Spoleto (Italia). El estreno en Estados Unidos de la versión revisada tuvo lugar en el Festival de Spoleto USA en Charleston, Carolina del Sur, el 1 de junio de 1984[2].
La Loca fue la décima ópera de Menotti. Como era habitual en él, escribió el libreto y la música[1]. Consta de tres actos con siete escenas[3] La ópera apenas se completó a tiempo para el estreno, y las revisiones se hicieron hasta el ensayo general; «las páginas con notas escritas a mano se llevaban a toda prisa de la suite del hotel (de Menotti) al teatro con la tinta aún húmeda en las páginas»[4].
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Juana La Loca: Drama y Tragedia. ¿Pero estaba loca? Juana la Loca: ¿herética o lunática? ¿Loca de amor o genéticamente loca? ¿O víctima de las maquinaciones políticas de marido, padre e hijo? La reina Juana de Castilla, tercera hija de los Reyes Católicos Isabel y Fernando, recibió el apodo de Juana la Loca. Fue encerrada regularmente por el marido, el padre y el hijo hasta que finalmente fue encarcelada en Tordesillas durante 46 años. ¿Pero estaba loca? La imagen romántica de una reina loca de amor por su joven marido fallecido, recorriendo España con su féretro, que fue popular en el siglo XIX, es cuestionada por los historiadores modernos. ¿Era esquizofrénica? ¿O simplemente era incómoda para los hombres que la rodeaban, ávidos de poder: su padre Fernando, rey de Aragón, su marido Felipe el Hermoso, archiduque de Austria, y su hijo Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico?
Helen Sijsling lleva 20 años viviendo en España. Tras estudiar literatura inglesa en la Universidad de Leyden y en la de Oxford, trabajó como profesora de inglés. Tras obtener un máster en Gestión Educativa en la Universidad de Ámsterdam, trabajó en los Países Bajos y en el Caribe como consultora educativa para centros de enseñanza secundaria, formando a directivos en la gestión del cambio y a profesores en nuevas y eficaces formas de enseñar.
Óperas de Menotti
Este artículo examina la representación de Juana de Castilla en tres obras de teatro hispanoamericanas del siglo XX -El corazón extraviado, de Zavalía (Argentina, 1957), Falsa crónica de Juana la Loca, de Sabido (México, 1985), y Retablo de la pasión y muerte de Juana la Loca, de Rueda (República Dominicana, 1996)- que retratan a la reina con simpatía como víctima de elaborados complots para usurpar su autoridad. Aunque las obras exponen su locura como un pretexto utilizado por su padre el rey Fernando y su hijo el emperador Carlos V para confinarla durante casi medio siglo en el palacio de Tordesillas, no niegan las premisas básicas de la historia oficial de «Juana la loca». Así, la reina cautiva es representada en escena no sólo como incapaz de gobernar España, sino también como incapaz de controlarse a sí misma, llevando a otros a «gobernar a Juana.» (KL y AMS, artículo en inglés)
VII Concurso de Talentos – Juana La Loca
La ópera española en el siglo XIX y el género bufoEl principal reto creativo de los compositores españoles para el teatro lírico en el siglo XIX fue la ópera en español. Un dato en particular es asombrosamente revelador. De las 131 óperas estrenadas en el Teatro Real en ese siglo, sólo 16 eran de compositores españoles, y una buena parte de ellas, además, contaban con libretos en italiano (como ilustra la producción de Carnicer, Saldoni o Eslava, por ejemplo). A medida que avanza el siglo, se multiplican los intentos de conseguir lo que desde entonces es la asignatura pendiente de la historia de la música en España: crear una ópera genuinamente española, con identidad propia pero equiparable a los grandes modelos teatrales de Francia, Italia y Alemania.
